De la versión antigua a la que hemos recogido, el romance ha pasado por muchas vicisitudes, pero se conserva la esencia: el rechazo de un rústico de los favores sexuales ofrecidos por una dama de superior condición mediante una respuesta en paralelo. Es la situación inversa a la de la pastorela medieval francesa o las serranillas del cuatrocientos, en la que una pastorcilla es requerida por un caballero.
También la melodía con que se entona tiene un claro sabor antiguo. Es un precioso ejemplo de melodía en el modo de mi con un ámbito extenso. El descenso hasta el do por debajo de la nota final es otro rasgo arcaizante. La alteración del tercer grado característica de este modo está aquí present. El ámbito, como decimos, es amplio, de una novena.
La estructura melódica es muy interesante:
A    B       C         C        C
―>    c e.i.(1)      d    e.i.(2)
Al inciso inicial que liga dos versos le siguen tres repeticiones del inciso C, una con cada verso 3º y 4º más una última con el estribillo interno “adiós, pastorcillo, adiós”.
El perfil se ajusta en todo al tipo I de la clasificación de ETZION & WEICH-SHAHAK (1988) que venimos utilizando y en esto vemos otro rasgo que prueba la antigüedad de este tema melódico. El ascenso del segundo inciso al tetracordo superior, el descenso del tercero hasta el punto más bajo del ámbito y su finalización en la nota final “mi” son detalles característicos de este tipo I.
El comienzo de la melodía es anacrúsico y el final masculino.
Solo llama la atención desde el punto de vista rítmico la regularidad del compás ternario y del ritmo trocaico insistente en toda la melodía.
Calificamos esta melodía como de estilo narrativo melódico, pese a su evidente sabor antiguo, por la extensión del ámbito en el que se desenvuelve.

(Comentario de Luis Moreno Moreno)