Romance tradicional muy difundido en la tradición moderna, pero que no fue recogido en las primeras colecciones. Su antigüedad queda testimoniada por su presencia en la tradición sefardí. Contiene muchos elementos folclóricos que lo han hecho muy popular. Es conocido comúnmente como Carmela o Doña Arbola.
La mayoría de las versiones que hemos recogido de este romance son cantadas con esta pegadiza melodía. Su clasificación tonal ofrece ciertas dudas. Vista linealmente puede encuadrarse fácilmente en un modo de sol. Su ámbito de una novena, la nota final y el recorrido descendente así lo señalan. Sin embargo, es patente el carácter circular que produce el comienzo “in media res”, de manera que cuando son encadenados, el primer inciso se percibe como continuación y cierre del último. Desde esta perspectiva, considerando como final el del primer inciso, la melodía se comprende tonalmente en modo mayor. La dualidad entre estas dos interpretaciones se pone de manifiesto durante la ejecución, pero nos decantamos por la primera de ellas en atención a la organización patente.
En la mayoría de las versiones el ámbito es de una novena que se interpreta como una octava más el do sostenido que actúa como adorno o extensión de la nota superior del ámbito del modo.
La frase se estructura en cuatro incisos, ligados los dos últimos.
Los tres primeros incisos dibujan un perfil ascendente. El cuarto desciende por grados conjuntos toda una octava alcanzando el tetracordo inferior del modo. Podemos inscribir este tema en el tipo III de la clasificación de ETZION & WEICH-SHAHAK (1988).
El comenzó es tético en todos los casos con una repetición de nota que en la mayoría de las ocasiones se adorna con floreos inferiores. El final es femenino.
El estilo de esta melodía es narrativo melódico.

(Comentario de Luis Moreno Moreno)