Parece que este romance no fue incluido en las colecciones antiguas por emplear la métrica hexasilábica. No obstante, está documentada su presencia en el siglo XVI pues Francisco Salinas transcribe la melodía con los dos primeros versos en su De música libri septem (PIÑERO y ATERO 1987: 148). De las distintas variantes que pueden encontrarse en el final de la historia, encontramos en las muestras recogidas tanto la del marido rechazado por la esposa a su regreso, como la de la reacción violenta de este. En general, destaca en el texto el tono de triste decepción de la esposa engañada y la fina descripción que se hace de su pesadumbre mediante la imposibilidad de comer o dormir o el hecho de acostarse “cansada y vestida”. El estribillo de la versión de Adamuz habla incluso del “runrún del alma mía”
Por la frecuencia del fenómeno, no nos extraña que este romance, pese a lo inadecuado del tema se haya popularizado como canción de juegos infantiles femeninos.
Esta sobria melodía con la que se presenta nuestra primera versión oscila entre lo tonal y lo modal, pues la inflexión del séptimo grado del final de los dos últimos incisos se debate entre el tono y el semitono. El hecho mismo de esta duda y el reducido ámbito que apenas pasa del tetracordo nos dirigen hacia la interpretación modal del sistema utilizado. El ámbito es de una quinta y sin esta inflexión final se reduciría a una cuarta.
La estructura es de cinco incisos, gracias a la repetición del cuarto, tanto del texto como de la melodía. La continuidad de todo el tema puede hacernos describir los cuatro primeros incisos como ligados:
A B C D D
―――>
A d c d d
El perfil de esta melodía corresponde al tipo II de la clasificación de ETZION & WEICH-SHAHAK (1988), pues la nota más aguda está en el primer inciso y se produce el característico descenso en terrazas durante los tres primeros incisos. Es interesante observar cómo en su brevedad, el tema nos presenta un cuidado desarrollo en el que cada inciso representa una evolución del anterior. Así el primero está constituido por dos notas, la primera repetida cuatro veces, dos la segunda. El segundo inciso, con otras notas, tiene la misma disposición. El tercer inciso presenta una elaboración de la nota inicial. El cuarto, profundiza en la misma y adorna también la segunda nota con un floreo inferior. El quinto inciso es repetición idéntica del cuarto.
El comienzo puede considerarse acéfalo y basado en la repetición de nota. El final es femenino.
Rítmicamente, este tema se desarrolla mediante un fluir continuo de semicorcheas en compás ternario que solo se interrumpen en los finales de los incisos cuarto y quinto.
Todas las características de este tema melódico apuntan hacia el estilo narrativo severo.

(Comentario de Luis Moreno Moreno)