Este popular villancico en forma de romance es, como los anteriores, conocidísimo. Se trata también de una narración tardía popularizada. Tienen en común todas las versiones el episodio de la acogida al niño, el ofrecimiento de la cama y la cena y la revelación de la filiación divina. Otras versiones añaden la visita al templo (hay varias de nuestras versiones en las que se hace mención) y otras circunstancias (Piñero y Atero 1987: 214).
 De las diecisiete localidades en que nos lo han cantado, en catorce lo han hecho con esta primera melodía. Tanto el romance La duda de san José como El milagro del trigo nos los hemos encontrado cantados también con esta melodía, lo que es posible debido a la similitud métrica de los textos. Se trata, por lo demás, de un tema muy estable que apenas ofrece diferencias entre las distintas variantes
Es una melodía que podemos calificar como tonal mayor inscrita en un ámbito de una octava, la que va entre dos dominantes. Una vez más, la dominante se convierte en el límite tanto inferior como superior y, así, la tónica ―nota final― queda en el centro del registro.
La estructura de la melodía incluye dos frases que corresponden respectivamente a los versos de hemistiquios octosílabos, la primera, y hexasílabos, la segunda. Se describe en el siguiente esquema:
A  B  A  B
a  b  c  d

E  E  F  G
        ―>
e  f  g  h
La distribución de los incisos en pares de dos lleva a caracterizar ambas frases como del tipo VI de la clasificación de Etzion & Weich-Shahak (1988). Los distintos segmentos van describiendo sucesivos arcos de distinta longitud
Volvemos a encontrar el comienzo anacrúsico mediante un salto de cuarta ascendente en la primera frase. El final, debido a la polirritmia que a continuación mencionaremos es de dudosa clasificación, pues no hay concordancia entre la rítmica del texto y la musical.
En efecto, la característica más destacada de este tema melódico desde una perspectiva rítmica es la polirritmia que se produce entre los acentos del texto y el metro de subdivisión binaria que subyace a todo el tema. A esto se añade que dos de las variantes, las de Hornachuelos y Villaharta presentan una métrica de amalgama 5/8 en la primera frase que pasa a ternaria en la segunda. Hay otras pequeñas diferencias rítmicas entre las distintas variantes, como por ejemplo los llamativos puntillos de la segunda frase en la variante de Adamuz.
El estilo del tema lo calificamos nuevamente como narrativo melódico.

(Comentario de Luis Moreno Moreno)